Ո՞ր գույնի խորության դեպքում է ֆիլմի և թվային միջև տարբերությունը դառնում աննշան:


պատասխանել 1:

Հարցն ապակողմնորոշիչ է:

Գունավոր ֆիլմը ֆիլմի կարմիր-կանաչ և կապույտ ներկերի շերտերում անալոգային գույնի արժեքներ է արձանագրում

Թվային ֆոտոխցիկը գրանցում է գունային արժեքները պիքսելների թվային կարմիր, կանաչ և կապույտ արժեքներով:

8-բիթանոց պատկերներում RGB- ի արժեքները 0-ից 255-ի սահմաններում են, այնպես որ հնարավոր է 16,777,216 գույ:

Մարդու աչքը կարող է տարբերակել միայն մոտ 10 միլիոն գույներ, ուստի 8 բիթանոց պատկերներն արդեն ունեն ավելի բարձր քրոմատիկ լուծույթ, քան կարող է տեսնել աչքը:

16-բիթանոց պատկերներում RGB- ի արժեքները 0-ից 65,535-ի սահմաններում են, այնպես որ գոյություն ունեն մոտավորապես 200 տրիլիոն տարբեր գույներ:

16-բիթանոց պատկերների առավելությունն այն է, որ Photoshop- ում հետամշակումը թույլ է տալիս ինտերպոլյացիաներն ու հաշվարկները կատարել ավելի մեծ ճշգրտությամբ, որպեսզի գունային մանրամասները պահպանվեն ողջ մշակման ընթացքում:

Բացի այդ, կան այլ գործոններ, որոնք ազդում են պատկերի գույների վրա: Քրոմատիկ ցրվածությունները և աղավաղումները կարող են ներկայացվել ոսպնյակների միջոցով: Տարբեր ֆիլմեր ունեն տարբեր քրոմատիկ զգայունություններ, ուստի գույներն այլ կերպ են ձայնագրվում: Ֆիլմերի տպումները կամ սկաները երկրորդ սերնդի պատճեններն են, որոնք ներառում են գունային լրացուցիչ փոփոխություններ ՝ կամ խոշորացույցի և տպիչների մշակողի միջոցով, կամ սկանավորման ոսպնյակների և սենսորի միջոցով:

Այսպիսով, ընդհանրապես, ճիշտ չէ, որ ֆիլմերը թվայինից ավելի մեծ գույն ունեն: Բարձրակարգ պրոֆեսիոնալ ֆոտոխցիկների, Nikon- ի կամ Canon- ի կամ Leica M9- ի թվային պատկերներն արդեն ունեն ավելի քան բավարար տվյալներ ՝ «ֆիլմերի համար շահարկվելու նույն չափով»:


պատասխանել 2:

Գույնի խորությունը սահմանափակվում է ցուցադրման ելքի (մոնիտորի կամ տպման) ընտրությամբ, քան 14- կամ 16-բիթանոց սենսորի փոքր խորությամբ: Մոնիտորների 99% -ի սահմանափակ գունային տարածքը երաշխավորում է աննշան տարբերություն 14 և 16 բիթ սենսորի միջև: Պատկերները ցույց են տալիս նաև նվազագույն տարբերություններ: Դիտողների ճնշող մեծամասնությունը, ովքեր ենթադրում են, որ նրանք նույնիսկ կարող են դուրս գալ 14 և 16-բիթանոց տվիչների կողմից գրավված գույների ամբողջ տեսականի, չեն նկատում այդ տարբերությունը: Ֆիզիոլոգիապես, մարդու աչքը կորցնում է նաև որոշակի գույների (հատկապես մագենտայի և կապույտի, եթե ճիշտ հիշում եմ) միջև տոնային տարբերությունները տարբերելու ունակությունը, ինչը ժխտում է ավելացված գույնի խորության մի մասի առավելությունը:

Կարծում եմ, տեղին է ասել, որ բարձր մակարդակի թվային ֆիլմը համեմատելիս գույնի խորությունը իրականում խնդիր չէ: Եթե ​​ֆիլմերը թվայնորեն տպում եք, ապա ձեզ նույնպես բախվելու են սկաների սենսորի, մոնիտորների և տպիչների տպիչի գույնի խորության վրա: Եթե ​​սլայդ պրոյեկտորի վրա չմ ցուցադրեք քրոմի մասերը, էլեկտրոնային տարբերություն չեք նկատի ... դա իմ կարծիքն է:

Լավագույնն է կենտրոնանալ առարկայի, ստեղծագործականության և հետաքրքրության վրա, այլ ոչ թե մազերը բաժանելու գույնի խորության վրա:


պատասխանել 3:

Համաձայն եմ, որ հարցը մի փոքր կարմիր ծովատառեխ է: Գոյություն ունեն երկու տարբերություն. Գույնի խորությունը չափում է գույնի տարբերության լուծումը (այն, ինչ տեսնում եք, այլ հարց է), իսկ մյուս հարթությունում `գունային գամմ: Որոշ թափանցիկություններ ունեն գունային գամմ, որը զգալիորեն ավելի մեծ է, քան աշխատանքային գունային տարածքները, ինչպիսիք են Adobe RGB- ը: Կարող եք 24-բիթանոց գույներ օգտագործել sRGB- ում, որքանով ես հետաքրքրված եմ, դուք պարզապես չեք կարող շատ տարբերակել շատ մանրուքներից:


պատասխանել 4:

Համաձայն եմ, որ հարցը մի փոքր կարմիր ծովատառեխ է: Գոյություն ունեն երկու տարբերություն. Գույնի խորությունը չափում է գույնի տարբերության լուծումը (այն, ինչ տեսնում եք, այլ հարց է), իսկ մյուս հարթությունում `գունային գամմ: Որոշ թափանցիկություններ ունեն գունային գամմ, որը զգալիորեն ավելի մեծ է, քան աշխատանքային գունային տարածքները, ինչպիսիք են Adobe RGB- ը: Կարող եք 24-բիթանոց գույներ օգտագործել sRGB- ում, որքանով ես հետաքրքրված եմ, դուք պարզապես չեք կարող շատ տարբերակել շատ մանրուքներից: